臺灣話/聲調

台語聲調教學

台語是相當能夠表達音韻之美的一種語言，聲調較為豐富，有「台語八音」的說法。然而台語八音的說法常有爭議，有一說法是第 2 與第 6 聲相同，所以其實只有 7 個聲調；不過在《白話字基礎教材》裏頭提到，海口腔保有第 6 聲，這裏的第 6 聲不同於其他 7 個聲調，以此定義，則確實有 8 個音調。

對於初學台語的人來說，聲調是比較難以學習的一環。而即使以台語為母語者，也需要花一點時間重新學習聲調的表示與閱讀，因為即使從小就會說台語，卻很少有人會去注意到台語聲調的變化。尤其大多人接受所謂的國民教育，學習所謂的「國語」，在華語裏頭，聲調較為簡單，就是大家熟悉的 1，2，3，4 聲，再加上一個輕聲，遠不及台語的音律完整、變化豐富。

下方表格是八音的完整介紹。其中第 6 音已和第 2 音同化，故未列出。此外，右方的圖則以形象化的方式表達八音的音調變化。學習時可兩個兩個去比較體會，如第一聲和第七聲同樣發音是平的，但第一聲音調高、第七聲音調低。第三聲和第五聲，前者是降，後者是升。第二聲和第三聲，音調同為下降，但第二聲起始的音調較高，是高降調。第四聲和第八聲都是入聲（見後段說明），但第八聲發音的音調較高。

台語有八音，然而，第 6 音今已與第 2 音同化，只在少數地方腔調仍聽得出分別。

聲調名稱	傳統術語	音調值	調值描寫	POJ 調號	舉例	聽聲音	備註
第一聲	陰平	55	高平	無	kun 君	kun
第二聲	上聲	53	高降	／	kún 滾	kún
第三聲	陰去	21	低降	＼	kùn 棍	kùn
第四聲	陰入	32	低短	無	kut 骨	kut	字尾必為 p t k h
第五聲	陽平	13	昇	︿	kûn 群	kûn
第七聲	陽去	33	中平	－	kūn 郡	kūn
第八聲	陽入	55	高短	｜	ku̍t 滑	ku̍t	字尾必為 p t k h

很難記嗎？其實有一句口訣，是由台語八音依順序各挑一字所組成的句子：「衫短褲闊人矮鼻直」。這樣記，想必是容易多了。

入聲韻尾

上表我們可以看到第四和第八音，備註寫着字尾必為 p, t, k, h，這就是所謂的入聲韻尾。在學校學習華語的時候，老師上課敎到詩詞等古文學，總會說到「入聲字短促有力」。然而用華語唸，會發現就算唸到海枯石爛，也感覺不出哪裏短促有力。這是因為台語其實比較貼近華文的古音，唐的詩人作詩也都還是用這樣的音；而後來的統治階層將入聲字打散了，分散在其它聲調中，造成很多入聲字在發音時被「斷尾」。是以今日的華語沒有入聲字，只有類似的所謂「輕聲」發音。入聲韻尾有 p, t, k, h，其實這樣的寫法應該不難體會，上方舉了很多範例都有聲音檔可聽。入聲之所以短促乃是因為在音節尾端產生了聲音的急停，好像「堵塞」的感覺一般，在語言學上稱做「無聲除阻」（unreleased stop）。之所以使用 p, t, k, h 來記錄這些音節尾其實是不難理解的：

h: "h" 音發出時沒有主動使用舌頭和口腔的其他部位，語言學上稱為「聲門音」（glottals）。「聲門」是喉嚨裏聲帶之間的空隙；聲門打開的時候，發出清音，如果通過口腔的空氣不受控制，就叫做「清聲門音」。而 "h" 在字尾的時候，則稱為「聲門塞音」（glottal stop），也就是聲門在極短的時間內完全關閉後放開。
p: 音節尾端，雙唇緊閉，做出好像要發出 "ph" 的音的前置動作，而不吐出氣。
t: 音節尾端，舌尖頂住上排牙齒與牙齦接縫，做出好像要發出 "th" 的音的前置動作，而不吐出氣。
k: 音節尾端，舌根頂住上頷，做出好像要發出 "kh" 的音的前置動作，而不吐出氣。

變調系統

連續變調是台語學習關鍵，有極重要的地位。大部分初學者單獨念字時候大多能發音正確，卻無法流暢表達一個句子，問題正是「連續變調」。雖然大部分的母語人士無法說出變調系統理論，卻早已不知不覺運用這些法則。 POJ（包含台羅等多數音標）是一套文字書寫系統，並不指示百分之百的發音，是故平時只標本調，因為不同的腔調中變調方式也有差異；若標變調，容易產生誤解。台語變調發生在，詞組（指片語或小句，包括名詞組、動詞組、形容詞組、副詞組、介詞組等）的最後一個字或音節，若出現輕聲字，則前一字不需變調。變調規則如下表：

台語的變調，可簡記為 5 → 7 → 3 → 2 → 1 → 7(漳州腔), 與 5 → 3 → 2 → 1 → 7 → 3(泉州腔) 以及 4 → 8 → 3, 與 8 → 4 → 2。

本調	變調	備註	例字	聽聲音	造詞	變調結果	聽聲音
一聲	七聲		ko 高	ko	Ko-hiông 高雄	kō-hiông	kō-hiông
二聲	一聲		khó 可	khó	khó-lêng 可能	kho-lêng	kho-lêng
三聲	二聲		khì 氣	khì	khì-chit 氣質	khí-chit	khí-chit
四聲	八聲	字尾為 p t k	kok 國	kok	kok-ka 國家	ko̍k-ka	ko̍k-ka
四聲	二聲	字尾為 h	kheh 客	kheh	kheh-thiaⁿ 客廳	khé-thiaⁿ	khé-thiaⁿ
五聲	七聲	漳州腔	tâi 台	tâi	Tâi-ôan 台灣	tāi-ôan	tāi-ôan
五聲	三聲	泉州腔	tâi 台	tâi	Tâi-pak 台北	tài-pak	tài-pak
七聲	三聲		chū 自	chū	chū-jiân 自然	chù-jiân	chù-jiân
八聲	四聲	字尾為 p t k	la̍t 力	la̍t	la̍t-thâu 力頭	lat-thâu	lat-thâu
八聲	三聲	字尾為 h	io̍h 藥	io̍h	io̍h-kio̍k 藥局	iò-kio̍k	iò-kio̍k

簡單記法：舒聲 5 → 7 → 3 → 2 → 1 → 7(漳州腔), 與 5 → 3 → 2 → 1 → 7 → 3(泉州腔), 入聲 4 → 8 → 3, 8 → 4 → 2 。上表右方是這個規則的示意圖。

方音差異

台灣早期先民多數來自中國的漳州、泉州，所以台語多以漳州、泉州腔調為主；而漳州移民早先多居住在台灣內陸地區，泉州移民早先多居住在台灣沿海一帶，所以有學者主張區分方音為「內山腔（漳音）」與「海口腔（泉音）」。然而，在幾百年的融合之下，在台灣幾乎不存在純粹的漳州腔或是泉州腔，一般的民眾都使用「漳泉濫」的混合音。

如同上方的變調規則，常見的變調是 5 → 7 ，但也有 5 → 3 的變調。例如 Tâi-ôan 跟 Tâi-pak 中的 "tâi" ，許多人唸起來會是不同聲調，此為個人習慣使然。

腔調差異當然不僅止於此，另外還影響到了許多字的拼寫與念法，然而由於已經脫離本文範圍，故不在此贅述。