打开主菜单

臺灣話

(重定向自台語

課程目錄编辑

概論编辑

臺語注音符號编辑

  • 臺語注音符號簡介
  • 與國語注音符號相同部份
  • 與國語注音符號不同部份

第一課编辑

第二課编辑

漢文讀誦编辑

台語聲調教學编辑

台語是相當能夠表達音韻之美的一種語言,聲調較為豐富,有「台語八音」的說法。然而台語八音的說法常有爭議,有一說法是第 2 與第 6 聲相同,所以其實只有 7 個聲調;不過在《白話字基礎教材》裡頭提到,海口腔保有第 6 聲,這裡的第 6 聲不同於其他 7 個聲調,以此定義,則確實有 8 個音調。

對於初學台語的人來說,聲調是比較難以學習的一環。而即使以台語為母語者,也需要花一點時間重新學習聲調的表示與閱讀,因為即使從小就會說台語,卻很少有人會去注意到台語聲調的變化。尤其大多人接受所謂的國民教育,學習所謂的「國語」,在華語裡頭,聲調較為簡單,就是大家熟悉的 1,2,3,4 聲,再加上一個輕聲,遠不及台語的音律完整、變化豐富。

下方表格是八音的完整介紹。其中第 6 音已和第 2 音同化,故未列出。此外,右方的圖則以形象化的方式表達八音的音調變化。學習時可兩個兩個去比較體會,如第一聲和第七聲同樣發音是平的,但第一聲音調高、第七聲音調低。第三聲和第五聲,前者是降,後者是升。第二聲和第三聲,音調同為下降,但第二聲起始的音調較高,是高降調。第四聲和第八聲都是入聲(見後段說明),但第八聲發音的音調較高。

 
台語有八音,然而,第 6 音今已與第 2 音同化,只在少數地方腔調仍聽得出分別。
聲調
名稱
傳統
術語
音調
調值
描寫
POJ
調號
舉例

聲音
備註
第一聲
陰平
55
高平
kun
kun
第二聲
上聲
53
高降
kún
kún
第三聲
陰去
21
低降
kùn
kùn
第四聲
陰入
32
低短
kut
kut
字尾必為
p t k h
第五聲
陽平
13
︿
kûn
kûn
第七聲
陽去
33
中平
kūn
kūn
第八聲
陽入
55
高短
ku̍t
ku̍t
字尾必為
p t k h

很難記嗎?其實有一句口訣,是由台語八音依順序各挑一字所組成的句子:「衫 短 褲 闊 人 矮 鼻 直」。這樣記,想必是容易多了。

入聲韻尾编辑

上表我們可以看到第四和第八音,備註寫著字尾必為 p, t, k, h,這就是所謂的入聲韻尾。 在學校學習華語的時候,老師上課敎到詩詞等古文學,總會說到「入聲字短促有力」。然而用華語唸,會發現就算唸到海枯石爛,也感覺不出哪裡短促有力。這是因為台語其實比較貼近華文的古音,唐的詩人作詩也都還是用這樣的音;而後來的統治階層將入聲字打散了,分散在其它聲調中,造成很多入聲字在發音時被「斷尾」。是以今日的華語沒有入聲字,只有類似的所謂「輕聲」發音。 入聲韻尾有 p, t, k, h,其實這樣的寫法應該不難體會,上方舉了很多範例都有聲音檔可聽。入聲之所以短促乃是因為在音節尾端產生了聲音的急停,好像「堵塞」的感覺一般,在語言學上稱做「塞音」(stops)。之所以使用 p, t, k, h 來記錄這些音節尾其實是不難理解的:

  • h: "h" 音發出時沒有主動使用舌頭和口腔的其他部位,語言學上稱為「聲門音」(glottals)。「聲門」是喉嚨裡聲帶之間的空隙;聲門打開的時候,發出清音,如果通過口腔的空氣不受控制,就叫做「清聲門音」。而 "h" 在字尾的時候,則稱為「聲門塞音」(glottal stop),也就是聲門在極短的時間內完全關閉後放開。
  • p: 音節尾端,雙唇緊閉,做出好像要發出 "ph" 的音的前置動作,而不吐出氣。
  • t: 音節尾端,舌尖頂住上排牙齒與牙齦接縫,做出好像要發出 "th" 的音的前置動作,而不吐出氣。
  • k: 音節尾端,舌根頂住上頷,做出好像要發出 "kh" 的音的前置動作,而不吐出氣。

變調系統编辑

連續變調是台語最美妙,卻也最困難的學習關鍵,在台語佔有極重要的地位。大部分的初學者,可能單獨唸字的時候都能唸出正確發音,然而,卻無法流暢地表達一個句子,甚至讓人覺得聽起來怪里怪氣的,其實關鍵正是在於「連續變調」。而至於原本就以台語為母語的人,雖然大部分的人無法說出變調系統理論,但是卻早已不知不覺運用了這些法則。 POJ(包含台羅等多數音標)在使用上,是標本調的。因為,不同的地方腔調,會導致變調的方式也有差異;若是標變調,就容易讓讀者產生誤解、混淆。POJ 是當作一套文字書寫系統來使用的,而不指示音標。 台語什麼時候要變調呢?變調發生在,詞組(指片語或小句,包括──名詞組、動詞組、形容詞組、副詞組、介詞組等等)的最後一個字或音節,若是輕聲則其前一字不需要變調之外,其他各字都要變調。變調規則如下表:

 
台語的變調,可簡記為 5 → 7 → 3 → 2 → 1 → 7(漳州腔), 與 5 → 3 → 2 → 1 → 7 → 3(泉州腔) 以及 4 → 8 → 3, 與 8 → 4 → 2。
本調
變調
備註
例字
聽聲音
造詞
變調結果
聽聲音
一聲
七聲
ko
ko
Ko-hiông
高雄
kō-hiông
kō-hiông
二聲
一聲
khó
khó
khó-lêng
可能
kho-lêng
kho-lêng
三聲
二聲
khì
khì
khì-chit
氣質
khí-chit
khí-chit
四聲
八聲
字尾為
p t k
kok
kok
kok-ka
國家
ko̍k-ka
ko̍k-ka
四聲
二聲
字尾為
h
kheh
kheh
kheh-thiaⁿ
客廳
khé-thiaⁿ
khé-thiaⁿ
五聲
七聲
漳州腔
tâi
tâi
Tâi-ôan
台灣
tāi-ôan
tāi-ôan
五聲
三聲
泉州腔
tâi
tâi
Tâi-pak
台北
tài-pak
tài-pak
七聲
三聲
chū
chū
chū-jiân
自然
chù-jiân
chù-jiân
八聲
四聲
字尾為
p t k
la̍t
la̍t
la̍t-thâu
力頭
lat-thâu
lat-thâu
八聲
三聲
字尾為
h
io̍h
io̍h
io̍h-kio̍k
藥局
iò-kio̍k
iò-kio̍k

看昏頭了嗎?乍看之下列表確實相當複雜,然而,這個繁雜的表格是有簡單記法的。一般說來,記 5 → 7 → 3 → 2 → 1 → 7(漳州腔), 與 5 → 3 → 2 → 1 → 7 → 3(泉州腔), 以及 4 → 8 → 3, 與 8 → 4 → 2 即可。上方表格的右方是這個規則的示意圖。

方音差異编辑

台灣早期先民多數來自中國的漳州、泉州,所以台灣多數人用的語言以漳州、泉州腔調為主;而漳州移民早先多居住在台灣內陸地區,泉州移民早先多居住在台灣沿海一帶,所以有學者主張區分方音為「內山腔(漳音)」與「海口腔(泉音)」。然而,在幾百年的融合之下,在台灣幾乎可說不存在純粹的漳州腔或是泉州腔,一般的民眾都是使用著「不漳不泉」的混合音。

就如同上面的變調規則所說的,雖然一般而言是 5 -> 7,但 5 -> 3 的變化也是存在的。就如同 Tâi-ôan 跟 Tâi-pak 裡面的 "tâi" 許多人唸起來是不同的。但這也不能說是「規則的例外」,使用上也沒有規定究竟是漳音還是泉音比較好、比較對,完全是個人習慣使然。

這些腔調差異當然不僅止於此,另外還影響到了許多字的拼法與念法,然而由於已經脫離本文範圍,故不在此贅述。

書寫規範编辑

POJ 在書寫上,除了拉丁字母之外,也會使用到調號、連字號,此外還有表示鼻化母音的 ⁿ。關於調號與連字號的使用有其一定規範。

  • 連字號:台語是音節化的語言,在書寫時會用連字號來連結音節和音節。比如說 Tâi-ôan 雖是一個名詞,但有兩音節,所以中間有連字號。此外也有人在做不用連字號書寫的研究,也有人這樣實作,但是現階段還是以使用連字號為主流。
  • 調號:在一個音節裡面,調號要寫在該音節最前方的母音上,只有當該音節有多母音但首母音為 i 時,調號會寫到第二個母音上(因為寫在 i 上比較難以辨識),比如 Im-tiāu。
  • 鼻化母音:代表鼻音的符號 ⁿ 一概寫在該音節的最尾端。

參見编辑

外部連結编辑